黄轲
- 作品数：4 被引量：12H指数：3
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- 近代上海粤乐传播与新型民族音乐发展——以精武体育会粤乐部为中心的考察
- 2024年
- 奉行“精武主义”的上海精武体育会不仅是一个中国近代史上闻名遐迩的武术社团组织,还是一个传统文化与西方文化交流的重要促进机构。该会开设了众多文化与音乐类课程,其中办学规模与社会影响最大的是粤乐的教学与表演。该会专设的粤乐部,有全职和兼职的粤乐教员及行政工作人员,有固定的粤乐教室与设置于总部及分部的教学点,更有络绎不绝的会内外学习者。在教学基础上,粤乐部又组建乐队,开展粤曲奏唱、粤剧排演、用粤调配乐伴奏“国操”舞蹈等演出,以及开发有西洋乐器加入的粤曲合奏与伴奏形式,还为其演出编印中西乐谱集。该会粤乐由此成为精武会组织发展与外联之名片、上海粤乐之翘楚,更因注入时代因子、都市特质及中西贯通人才的作用,而成为近代上海城市音乐史的重要组成部分,成为近代中国多元音乐形态中一支推动新型民族音乐发展的显要力量。
- 黄轲
- 新世纪音乐中的民族元素之研究被引量：7
- 2011年
- 新世纪音乐中的民族元素,具有狭义与广义两种指向。前者指的是:作曲家对非西方国家与地区的当地民族音乐素材进行内化加工后,再将其外化于作品中并传达作曲家创作意图的那一部分音响形态;后者指的是:能体现和谐、自然、神秘等新世纪哲学理念并与在新世纪音乐之前出现的种种西方传统音乐、现代音乐的作曲技法和乐器表现上有所不同的音响形态。新世纪音乐中的民族元素不是音乐素材,两者形态相同而本质不同,是原料与成品的质变关系。音乐素材是作曲家以内心听觉的记忆形式储存在大脑中的统觉性音响印象,是作曲家为写作而储存的、但未写入作品的音乐材料;而新世纪音乐中的民族元素,是作曲家将其统觉性音响印象所外化而成的听觉可感的音响形态,是其乐曲的组成部分。狭义概念的新世纪音乐中的民族元素具有如下三个形态特点:第一,新世纪音乐之民族元素是作曲家的世界观和创作意图的传达载体;第二,新世纪音乐中的民族元素与它的素材之间,具有形态对应关系;第三,民族元素在乐曲中通常表现为民族调式音阶与旋律、民族乐器的音色以及民族打击乐器演奏的节奏组合等。作曲家对新世纪音乐民族元素的运用,其缘由有三:其一是出于新世纪哲学理念的推动,其二是出于人类创新本能的推动,其三是出于追求时尚和消费市场的推动。
- 黄轲
- 关键词：民族元素音乐素材
- 百年追溯——民国上海精武体育会的小提琴活动史实被引量：3
- 2022年
- 在全国及海外享有盛名的民国最大武术团体一一上海精武体育会,却对西洋乐器尤其是小提琴情有独钟。该会自1918年起聘请中外小提琴教员,普及与培养社会人才,推出以演奏粤乐为主的各种“梵铃”(violin的音译)表演样式,组建起一支在上海社会同类乐团中名列第一的管弦乐队。令人印象更深刻的是,霍元甲的亲授弟子、主政精武会的武术高手陈公哲,竞是沪上第一个在音乐厅公演中独奏“梵铃”的中国人。作为中国最先专设小提琴教职并在市民阶层开展相应培训与推广活动的社团组织,精武会该项目的十二年运作实践,开启了小提琴中国化的百年探索道路,为当时上海及精武各分会城市的多元多层音乐文化生活,为中国近代音乐的发展作出了颇具历史价值意义的跨界贡献。
- 黄轲
- 关键词：精武体育会
- 粤剧引入小提琴之滥觞与小提琴“头架”形式首现考被引量：3
- 2022年
- 百年前,广东粤剧从乡村扩展至大城市时发生整体时尚质变,并开创了以小提琴为首的、中国戏曲乐队引用西洋乐器的历史。但这一开创,产生于中国社会深刻变革背景下的沪粤两地文化关系之中。其中粤剧乐队小提琴“头架”形式的滥觞,是上海精武体育会与中华音乐会的弦乐教师司徒梦岩所创立的梵铃伴唱粤曲模式,后此模式被其学生尹自重与吕文成所传承;其头架形式的首现,是在1926年12月28日至31日的上海大戏院,尹自重自港抵沪,连续四晚使用该乐器为旅沪薛觉先的粤剧表演领衔唱和。因此,1926年12月28日是粤剧乐队小提琴“头架”现象发生之始,也是西洋乐器进入中国戏曲乐队的发端之日。
- 黄轲
- 关键词：粤曲
