- 革新与探索:岭南画派方人定艺术思想之嬗变被引量：1
- 2014年
- 作为岭南画派第二代代表人物之一的方人定在内忧外患的时代对中国绘画发展前途的思考是带有深刻的时代烙印的,在整体艺术革新与探索的语境下,他沿着高剑父的折衷东西道路,以具有时代性、表现现实生活的人物画为题材进行前无古人的中国人物画革新,其从站在西洋画的立场来革新中国画到相对客观地不断修整自己的观念,从否定书画关系到部分认可"书画同源"历史价值,从对其师亦步亦趋跟随到修整其师的折衷理念,从轻视甚至否定笔墨在绘画中的作用到折衷式的调和笔墨与造型、色彩之间的关系,方人定一步步调整自己的关照角席,他所创造的中国人物画风格具有中国画革新意义的历史价值和启示意义,他被誉为为人生而艺术的"时代画家"。
- 洪权林蓝
- 关键词：方人定中国人物画
- 易大厂与黄牧甫印学师承考被引量：2
- 2017年
- 易大厂与李尹桑、邓尔雅并称为近现代岭南篆刻界"三杰",学术界几乎皆推此"三杰"师承黄牧甫,然而,通过梳理易大厂篆刻艺术及其学术人生,并未发现其师承黄牧甫的片文只字,虽然黄牧甫曾赠印予易大厂。易大厂篆刻曾取法秦汉印、私淑悲翁、研习战国古玺,融各种考古新材料和文字于方寸之间。民国七年,易大厂与李尹桑共研战国古玺,在风格上都追求线条的"光洁"。由此可知,易大厂并非黄牧甫弟子,但与黄氏有所交流,并通过其弟子李尹桑受到黟山黄士陵印风的浸润。
- 洪权
- 关键词：黄牧甫篆刻师承
- 《诵清芬室印集》(第二)考
- 2018年
- 屈向邦,生活于晚清民国。字沛霖,号荫堂,别号道援诗孙,斋堂为诵清芬室,居室曰明水邨舍,为名儒屈大均（一六三0—一六九六）后人,大厂曾为其刻有白文＂道援诗孙＂。广东番禺人。能诗善述。著有《荫堂诗集》《粤东诗话》等;屈向邦收藏时人印作丰富,辑有《尺水楼印存》《诵清芬室藏印初集》《诵清芬室印集》（第二）等。
- 洪权
- 关键词：晚清民国诗话屈大均诗集
- 清末民初“碑”与“帖”的消长与融进
- 2018年
- 清末民初时期,整个书坛处于碑学书法的热潮之中。康有为《广艺舟双楫》从纵横双向深入的理论阐发,总结式的将碑学推向顶峰,所谓“三尺之童,十室之祉,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”^（[1]）在此之前,阮元尊碑理论破冰而出,必然遭到千年帖学传统派的抨击,尽管“阮元从史学范畴建立起宏观的碑学理论框架,但他也没有深入到北碑内部的技法范畴。”
- 洪权
- 关键词：清末民初时期《广艺舟双楫》碑学理论总结式传统派
