李亦男
- 作品数：23 被引量：54H指数：5
- 供职机构：中央戏剧学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金教育部“新世纪优秀人才支持计划”更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学更多>>
- 传统？现代化？文化？--对五四时期戏剧改革话语的批判性反思被引量：1
- 2011年
- 在国际范围内对现代性进行探讨可能是成问题的。
当我们把这个来自谣方的概念移植到中圈及中国戏剧时，会遇到一系列可争议的问题：在中国戏剧历史发展的上下文中，“现代”到底意味着什么？中国戏剧现代性的特征是什么？在讨论戏剧现代性问题时，我们——来自东、西方文化的戏剧学研究者，是否站在三维空间的同一个水平面上？
- 李亦男
- 关键词：戏剧改革西方文化批判性反思话语
- 文献剧的“用处”被引量：2
- 2019年
- 我是以中央戏剧学院教师的身份开始剧场创作实践的。2015年,我们的学校还没有迁到昌平,而是位于北京城市正中心──南锣鼓巷地区。从那时开始,我就有了一种边缘之感。或许是因为对于中戏这所著名的艺术院校而言。
- 李亦男
- 关键词：《水浒传》南锣鼓巷导演构思广场舞
- 后戏剧剧场纵览被引量：4
- 2010年
- 《后戏剧剧场纵览》是汉斯·蒂斯·雷曼1999年所著《后戏剧剧场》一书(德国法兰克福作家出版社出版)的第三章。雷曼用"后戏剧剧场"(postdramatisches Theater)这一术语,涵盖了20世纪70年代至90年代欧美剧场艺术中的一种彻底的变革趋势。这种趋势反对以摹仿、情节为基础的戏剧与戏剧性,反对文本之上的剧场创作结构方式,强调剧场艺术各种手段(文本、舞台美术、音响音乐、演员身体等等)的独立性及其平等关系。在这个章节中,雷曼以三位后戏剧剧场的代表性艺术家——康托、格鲁伯、威尔森为例,详尽论述了后戏剧剧场艺术区别于戏剧的艺术特点。
- 汉斯·蒂斯·雷曼李亦男
- 关键词：剧场艺术戏剧性
- 东京舞台上的中国声音——2013年东京戏剧节述评
- 2014年
- 2013年末，东京邀我前来担任本届戏剧节公开征集项目单元评委。
- 李亦男
- 关键词：戏剧节声音舞台评委
- 戏剧构作概念浅析被引量：1
- 2018年
- 绪言戏剧构作（Dramaturgie）原是德语国家剧场创作中的一种独特的制度与创作方法。从1767年莱辛被正式任命为汉堡民族剧院的戏剧构作师（Dramaturg）开始,这个职业已经有了200余年的历史。从18、19世纪开始,德语国家的戏剧构作工作方式就和德国启蒙主义一起流传到东欧、北欧等地,极大影响了当地的剧场创作和戏剧制度。从上世纪60年代以来。
- 李亦男
- 关键词：戏剧启蒙主义剧场
- 戏剧构作系列访谈被引量：1
- 2018年
- 一、巴伐利亚州立话剧院首席戏剧构作塞巴斯蒂安·胡波访谈
时间：2012年1月25日 地点：巴伐利亚州立话剧院首席戏剧构作办公室巴伐利亚州立话剧院（Das Bayerische Staatsschauspiel）是德语国家最重要的话剧院之一。从2011―2012年演出季开始,话剧院院长由奥地利导演马丁·库谢（Martin Ku ej）接任。为库谢担任首席戏剧构作的,是他的老搭档塞巴斯蒂安·胡波（Sebastian Huber）。
- 李亦男
- 关键词：戏剧话剧院演出季导演
- 雷曼的后戏剧与中国的剧场被引量：16
- 2019年
- 在《后戏剧剧场》一书的翻译过程中,译者对"戏剧"和"剧场"这两个经常被混为一谈的词作了严格区分,从而对中文中"剧场"这一概念做出了新的界定。雷曼的《后戏剧剧场》因强调"剧场性",在中国主流戏剧界受到了曲解,但这部理论著作却为中国当代独立剧场艺术家的创作提供了丰富养料。
- 李亦男
- 关键词：剧场剧场性
- 德语国家剧场艺术学概览被引量：8
- 2018年
- 本文概括性地论述了德语国家剧场艺术学在20世纪初的产生及之后的发展,介绍了剧场艺术学的研究范围、分支学科、理论建树,以及德语国家剧场艺术学理论在中国的翻译引介、学术交流情况。
- 李亦男
- 关键词：剧场演出
- 德国戏剧演出在中国被引量：1
- 2017年
- 来自德语国家的剧场作品越来越多在中国上演,使"戏剧构作"这个陌生的词汇为戏剧界熟知。德国戏剧构作的关键就在于关注当下,把经典文本和社会现实紧密联系起来。德语国家戏剧构作以解构主义理论为出发点,不把舞台演出视为阐释某个既定文本意义的手段,而认为文本的原义实际上并不存在,文本意义是在演出的现场交流过程中,通过观众感知的参与而"生产"出来的。
- 李亦男
- 关键词：演出
- 德国当代剧场艺术发展略论被引量：4
- 2010年
- 本文从对德意志"民族性"的探讨出发,论述了1945年至1990年代末德国剧场艺术在战后几十年的特殊社会、政治背景下的发展趋势,大致勾勒了从战后重建期普遍逃避主义倾向之中卡巴雷这种"例外"的民众性小型艺术、到50年代的喜剧、荒诞趋势、六七十年代的政治剧场直到后现代社会中的"后戏剧剧场"的发展脉络,展示了德国剧场艺术家在新的社会思潮的影响下,重新反思,最终放弃把戏剧作为文化"精英"启蒙民众之工具的理念,而在坚守艺术干预现实的原则下,对戏剧形式进行探索的过程。
- 李亦男
