胡润森
- 作品数：8 被引量：27H指数：3
- 供职机构：西南师范大学文学院中文系更多>>
- 相关领域：艺术文学社会学更多>>
- 戏剧主题论被引量：1
- 2000年
- 戏剧主题可看作由“中心思想”、“母题”和“题材主体”这三个层次所构成的结构性概念。若按顺序观察 ,该三个子概念之间显现出越来越具体化与客观化的特性。中心思想是作品中包含着的相当抽象的对“世界”与“存在”所提出的“问题”与“解答” ;母题指的是作品中众多复杂的人物和情节中所提炼出来的较小的具体单位 ;题材则是在作品之前即存在着的同人类生活息息相关的完整而清晰的故事线索。它们分别拥有不同的结构功能。
- 胡润森
- 关键词：戏剧戏剧主题母题
- 追根究底说“泛神”——郭沫若泛神论研究之一
- 1993年
- 差不多所有的研究者都认为,郭沫若泛神论是人们探讨郭沫若早期思想所必须面对的一个重要而困难的问题。该问题的难度首先来自研究对象,因为泛神论在理论上的艰深不免令人望而却步,郭沫若本人有关言论的丰富庞杂,也可能把人导入迷宫。但就研究者而言,对郭沫若泛神论的研究之所以尚未达到一旦豁然而贯通的地步,我以为恐怕更在于没能找到一系列簇新而有力的研究点,并由此全面深入地开掘出郭沫若泛神论的各层面。郭沫若泛神论的“基本概念”、“理论来源”、“哲学性质”、“
- 胡润森
- 关键词：斯宾诺莎《奥义书》庄子哲学性质
- 戏剧意象论被引量：10
- 1998年
- 戏剧意象是一个局部性而非普遍性的戏剧范畴。它从表现内涵角度可划分为“观念意象”、“情绪意象”、“意绪意象”等三类，从外在表现形式上可划分成“自然物象”、“人化物象”、“人物形象”等三类，并分别表现出多项不同特征。戏剧意象处于运动中，其基本运动形式是反复延续或交替活跃，其运动特征是在间断中延续，在延续中间断，并表现出“同向衍生”与“异向变化”的方向性。
- 胡润森
- 关键词：戏剧
- 《阿Q正传》和《变形记》哲理内涵比较被引量：3
- 1991年
- 鲁迅和卡夫卡是在思想、气质、个性和风格诸方面都反差极大的两位伟大的现代作家。鲁迅是清醒的理性主义者,念念不忘此岸世界;卡夫卡是虔敬的宗教徒,对彼岸世界念念不忘。鲁迅是真的猛士,拥有“粉碎一切”的勇力;卡夫卡是“软骨头”,哀叹“一切粉碎了我”。鲁迅是现实主义艺术家;卡夫卡是表现主义艺术家。鲁迅富有幽默感;卡夫卡几无幽默感。…… 但是,这样两位作家的中篇小说代表作——《阿Q正传》和《变形记》,在哲理内涵的表现上却存在着引入注目的“异中之同”,它们都揭示了异化;并且,又存在着更加引人注目的“同中之异”,即《阿Q正传》主要以现实主义艺术方式。
- 胡润森
- 关键词：《阿Q正传》哲理内涵《变形记》自我异化甲虫
- 现代悲剧艺术对峙的双峰——曹禺和郭沫若的创作风格被引量：1
- 1987年
- 如果我们把中国现代戏剧史里的悲剧艺术比作一个山系,那么,曹禺和郭沫若就是这山系里巍然对峙、竞险斗奇的双峰。他们在选材眼光、人物旨趣、艺术精神、审美风格等方面,都形成了颇为引人注目的区别对照。这类对照既饶有趣味,也极富意义,既泾渭分明,又经纬交错。 “现实中的小人物”和“历史上的英杰” 曹禺悲剧和郭沫若悲剧在表象层次的区别对照十分明显。曹禺悲剧题材无一例外地来自当代现实,它同半封建半殖民地的现代中国社会,挨得紧密贴得着实,郭沫若悲剧却毫无二致地采自古代历史,它在遥远的历史生活领域里纵横驰骋。悲剧女神的锋利刻刀,在曹禺手中雕琢着背心旗袍、粗衣短褐的现代人物,在郭沫若手里则塑造出峨冠博带、佩剑陆离的古代英雄。
- 胡润森
- 关键词：现代悲剧浪漫主义现实主义小人物
- 戏剧角色论被引量：4
- 1997年
- 戏剧的表演性，以及现代戏剧的抽象化，使戏剧人物改称为戏剧角色更为确切。戏剧角色可按戏剧表现主、客观世界的特征不同而划分成典型类、意境类和意象类。戏剧角色具有表达主题、调整情调、构造情节等功能。有关“情节决定角色，还是角色决定情节”的传统争论之所以各执一端，互不相容，乃是由于不承认研究角度、视点和方向上的不同而可能发生的误差所致。
- 胡润森
- 关键词：戏剧角色情节
- 台词与动作:谁是戏剧的根基被引量：7
- 1998年
- 台词，而不是动作，才是戏剧的根基。这既由二者在剧场系统与剧本系统中概念内涵上的差别以及二者不同的性质、功能特性所证明，又被发展着的戏剧史所证实。“重动作论者”之所以坚持“动作是戏剧的根基”。
- 胡润森
- 关键词：戏剧台词剧场剧本
- 各戏剧元素之结构关系被引量：3
- 2000年
- 戏剧元素有九种。各戏剧元素按照多种层次关系和多类组合规则 ,构成戏剧结构整体。戏剧元素、戏剧结构以及社会—文化结构之间按“整体性”、“转换性”以及“自身调节性”等特征。
- 胡润森
- 关键词：戏剧元素戏剧
