峻冰
- 作品数：141 被引量：289H指数：9
- 供职机构：四川大学更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学经济管理更多>>
- 中国电影评论的现状及未来被引量：5
- 2006年
- 一广义的电影评论指称一切对电影的评介性文字,是“对电影进行说明和评估,或者是研究和解释电影的形式和内容”。它包括区别较为明显的两大类,即介绍性电影评论和研究性电影评论。介绍性电影评论针对广泛的跨越各个年龄层的一般性读者,讲究文字的可读性和时效性,既通俗易懂又回避具体深入的分析和翔实广博的论证,篇幅较短,一般不超过三千字,多以“观后感”、“杂谈”、“电影争鸣”等较为随意的形式刊发于报纸、流行杂志或某些网站的专栏上,功能主要是介绍——对影片信息、观众反馈意见及写作者个人观点的概略性介绍。
- 峻冰
- 关键词：电影评论电影市场研究性双月刊电影创作电影理论
- 《霸王别姬》的得与失
- 1994年
- 陈凯歌导演的《霸王别姬》赢得46届法国戛纳国际电影节“金棕榈”大奖,使中国影人又惊又喜。然此片亦非至善至美之作,有得也有失。
- 峻冰
- 关键词：《霸王别姬》戛纳国际电影节戛纳电影节《黄土地》叙事主题叙事层面
- 新技术革命时代电影本体美学启示录--以2010年以来李安作品为例被引量：2
- 2020年
- 之于电影史学,电影大师(多指导演)和经典作品多为电影艺术史的研究、阐述对象。之前的电影史学著作,如20世纪30年代问世的法国学者埃米尔·克雷斯的《电影历史》与美国学者罗伯特·格罗的《科学剧院》,20世纪60年代以后问世的法国学者乔治·萨杜尔的《世界电影史》、让·米特里的《电影史》,德国学者乌利希·格雷戈尔的《世界电影史(1960年以来)》。
- 霍战朝峻冰
- 关键词：电影艺术史世界电影史电影大师史学著作埃米尔
- 幽默俗俚的对白: 当代国产喜剧电影的叙事与表达之眼被引量：2
- 2020年
- 较受观众喜欢的当代国产喜剧电影,在以夸张、变形之法对社会现实予以关注的同时,也以调侃俗俚甚至撩拨禁忌的言语样态来嘲讽、消解、颠覆俗世保守陈旧且亟须予以批判、救赎的世界观、人生观和价值观,在令人“笑”的接受氛围中流溢出叙事创新精神与人道主义关爱情怀。《天下无贼》《让子弹飞》《无名之辈》等近年来掀起观影热的喜剧电影,以幽默俗俚的言语对白在身份叙事与体认、心理叙事与暗指、文化叙事与表征三方面透射出叙事与表达之眼——这种标志性、功能性的让人过目不忘的契合情节推演的视听形象与哲理韵味,对喜剧自身及其他不少类型电影的剧作实践、影像表达与良性传播均有裨益。
- 峻冰郦沄
- 电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述被引量：10
- 2004年
- 世界电影与电影史学的新发展要求我们重新审视和界定电影的历史时期。基于世界电影史的“四分期说”———即形成时期 (1895 - 192 7)、成熟时期 (192 7- 194 5 )、变革时期 (194 5— 196 7)和振兴时期 (196 7年以来 ) ,本文对国内研究得很不充分的世界电影史第四分期 (直至 2 0 0 0年 )的重要电影流派及思潮进行了比较客观、清晰的描述。
- 峻冰
- 关键词：世界电影史电影流派
- 当代中国大陆电影创作状况思辨被引量：8
- 2006年
- 自1996年开始,中国大陆电影创作进入了一个较为沉寂的转型时期,同期的电影市场也较为低迷。鉴此,从选材、主题、娱乐性和经济效益等多个方面对当代中国大陆电影的创作态势进行剖析和思辨,探讨导演在创作上存在的误区及其原因,便极为必要。
- 峻冰
- 关键词：中国大陆电影主题娱乐性
- “有意味”的《晏阳初》:讲好属于民族、人类、未来的中国故事
- 2022年
- 克莱夫·贝尔在《艺术》一书中认为“一切视觉艺术的共同性质”是“有意味的形式(significant form)”,其标识任何艺术都是创作主体按照审美的规律和形式法则对物质世界和情感世界合情合理的把握。若不限于视觉艺术,而是扩及所有艺术形式(包括文学),也不啻注目于形式--因形式与内容往往是不可分的(形式常内孕为内容,内容也常外化于形式).
- 峻冰
- 关键词：晏阳初视觉艺术情感世界合情合理
- 自我救赎与浪漫抒写:印度电影《起跑线》的审美意蕴与创作启迪被引量：1
- 2018年
- 近几年,在中国文艺界广泛呼吁创作具有正能量的文艺作品的澎湃浪潮中,稍带讽刺意味的是真正充溢正能量的高票房国产电影仅有《湄公河行动》(林超贤,2016,票房11.8亿)、《战狼2》(吴京,2017,票房56.81亿)、《芳华》(冯小刚,2017,票房13.97亿)、《红海行动》(林超贤,2018,票房36.48亿)等为数不多的几部,而这一辉光几被大众趋之若鹜的另一些极尽搞笑、戏谑、言情、妖魔之能事的高票房类型电影——《人在囧途之泰囧》(徐峥,2012,票房12.71亿)、《心花路放》(宁浩,2014,票房11.67亿)、《港囧》(徐峥,2015,票房15.72亿)、《捉妖记》(许诚毅,2015,票房24.38亿)、《鬼吹灯之寻龙诀》(乌尔善,2015,票房16.82亿)、《美人鱼》(周星驰,2 016,票房33.92亿)、《羞羞的铁拳》(宋阳、张迟昱,2 017,票房2 2 .0 2亿)、《西游伏妖篇》(徐克,2017,票房16.56亿)、《唐人街探案2》(陈思诚,2018,票房33.85亿)、《捉妖记2》(许诚毅,2018,票房22.32亿)等消解殆尽。
- 蒋峰峻冰
- 关键词：审美意蕴印度电影自我救赎浪漫国产电影
- 中国当代科幻片的语义拓展、类型流变与传播策略被引量：4
- 2021年
- 当下后疫情时代,进口科幻大片《信条》又在刚刚启幕的中国电影市场引起观影热、议论热;而国产硬核科幻片《流浪地球》也曾于2019年初掀起观影热,并赢得较好的口碑,继而使电影学界、业届遽起"中国科幻电影元年"到来之风评。实际上,自中国首部真正意义上的科幻片《六十年后上海滩》于1938年问世以来,国产科幻片创作一直处于颇为滞缓的态势:创作者与接受者科学素养偏低、工业化制作水平薄弱、产业链极不完整、硬核科幻片缺乏等都是老问题。鉴于2020年的历史特殊性(我国脱贫攻坚战收官之年与实现全面小康之年等)、新冠疫情对历史进程的影响及想象力在今之电影创作中的重要作用,立足中外科幻片实践及数字技术当代大发展的实际,思及科幻片的语义重构与类型流变,对中国当代科幻片的题材拓展、类型演进等进行总结、梳理,全面探讨其传播困境及发展策略,于国产电影的当下及未来实践应大有裨益。
- 峻冰
- 影片的分野与互鉴
- 1995年
- 基于我国电影的实际,结合世界电影传统,以影片服务的主要目的及承载的主导功能为凭依,可将我国电影分为这样三类:娱乐片、艺术片和主旋律片。娱乐片以娱乐功能为主导,主要服务于娱乐目的。其内在形象及外部结构形式共同促使娱乐目的最大限度的实现,带有“模式化”倾向。
- 峻冰
- 关键词：娱乐片艺术片影片世界电影审美功能
