王海洲
- 作品数：85 被引量：337H指数：8
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- 想象中国:八十年代中国电影研究
- 王海洲
- 关键词：电影史电影评论
- 地缘文化景观的影像建构——以新世纪以来重庆电影中的石梯为例被引量：3
- 2022年
- 在中国电影研究空间转向的语境下,继“海派电影”“西部电影”研究之后,更多特色区域的地缘文化与电影创作的共生互动关系也越来越被学界所重视。新世纪以来,重庆以天然的感官视觉性闻名遐迩,其独特的巴渝文化特质引人注目。在导演将个体经验和地缘文化相交融后,《生活秀》、“重庆三部曲”、《火锅英雄》及《受益人》等佳作相继问世。影片中经典的重庆地缘文化景观便是兼具动感、立体感和层次感,同时也暧昧、诱惑和混乱的石梯。正是对石梯的想象和建构,形成了中国电影对重庆的多重言说。
- 王海洲孟畅
- 关键词：地缘文化景观
- 中国电影的民族化进路与学派建构:电影物象与民族影像被引量：4
- 2023年
- 物象是具有多重文化意涵的审美形象,由其派生的电影物象亦与诸多蕴涵优秀传统文化内涵的概念相联结,构建出富于民族性的电影影像。这主要体现在电影物像与电影影像建立联系的思维路径、电影叙事的历史钩沉、影像美学的“趣”之意涵。通过对思维路径、电影叙事和影像美学这三大方面的详细探究,廓清电影物象及其影像对于优秀传统文化的历史承继及民族性特质,为探讨中国电影的民族化进路与学派建构提供了新的思考面向。
- 王海洲马翱
- 关键词：电影民族化
- 通识基础教育在影视教育中的价值 以美国两所大学为例被引量：6
- 2006年
- 王海洲
- 关键词：影视教育大学教育基础教育艺术人才
- 《冰雪11天》影片分析
- 2012年
- 时间：2012年10月25日地点：中国电影艺术研究中心会议室
对话者：陈国星（《冰雪11天》导演）王小列（《冰雪11天》导演）
张卫（中国电影评论学会秘书长）皇甫宜川（中国电影艺术研究中心研究员王海洲（北京电影学院教授）
- 陈国星王小列张卫皇甫宜川王海洲郑睿
- 关键词：冰雪中国电影艺术研究电影评论会议室
- “逝者如斯夫”:中国电影的时间叙事观被引量：5
- 2022年
- 中国传统文化衍生的独特时间观有别于西方,它将生生不息的永恒与转瞬即逝的短暂对立统一,凝结成“逝者如斯夫”的一声喟叹。这种观念也造就了中国电影与西方电影迥异的叙事时间观:它尊重传统的时间规律,常以四时、节气、节日为时间节点;它遵从时空合一的民族思维,将时间汇入物象、物候、地域等艺术意象之中;它尊重自然的认识规律,以线性或周性为时间轨迹,并常常产生出延宕的悠游之感;它讲求以感知为标准的时间尺度,在完成叙事需要的同时,构建出民族化的美学风格。
- 王海洲丁明
- 关键词：中国电影叙事电影美学民族风格
- 双脚踏上幸福路：八十年代的新农民形象被引量：1
- 2008年
- 20世纪80年代,现实中的中国农村发生变革,电影创作再现这种激荡人心的变革并前瞻性地建构着中国农村的美好未来。在银幕世界中,在这片"希望的田野"上,农民们通过劳作改善着自己的物质生活,通过学习提升着自己的精神境界。理想的中国农村,按照《迷人的乐队》、《家庭琐事录》等影片的银幕想象,是精神文明和物质文明和谐发展的美丽家园。20世纪80年代的电影艺术家们在叙事空间建构全面发展的社会主义新农村的期许是值得憧憬和向往的,并对当今的农村电影创作提出了新的挑战。
- 王海洲
- 关键词：农民形象社会主义新农村电影创作电影艺术家
- 《新神榜:哪吒重生》:传统神话的当代阐释与隐喻被引量：15
- 2021年
- 《新神榜:哪吒重生》在风格的创新和市场的探索上,巧妙地完成了一次国产动画电影的自我映射:一方面,它极力追求创新的视听风格,融合大量流行元素打造全新的“封神”宇宙,最大程度地“反叛”以往的“封神”系列作品,与“父辈”的国产动画电影彻底地决裂;另一方面,在好莱坞与日本两座动画“大山”面前,为了在国内狭窄的电影市场内获得生存空间,它只能依靠拥有大量受众的民间故事和传统神话IP,去深入挖掘传统神话的精神内核,才能实现彻底的“重生”。
- 王海洲张琳
- 关键词：中国动画
- 电影批评中的香港意识与主体构建——论《HKinema》的批评风格
- 2019年
- 近些年来,越来越多的学者关注香港电影,研究成果可谓丰硕,但香港电影批评仍是学界较少涉足的研究领域。本文选取的研究对象为《HKinema》。这是一份年轻的电影季刊,创办于2007年12月,由香港电影评论学会(简称“学会”)负责编辑、出版,并获香港艺术发展局资助。每期设有独立专题,起初随《香港电影》杂志附送,第八期起转为免费派发,每年1、4、7、10月出版,每期印量5000册。
- 王海洲张伟
- 关键词：香港电影电影评论电影批评
- 以山水为对象:中国电影的空间意趣与影像思维被引量：2
- 2023年
- 中国艺术离不开山水,这既与历史沉淀下师法自然的审美诉求紧密相关,也与中国哲学崇敬自然、天人合一的思想脉络环环相扣,凝聚着中国人对生命本体与价值观念等问题的深度思考。细究起来,中国电影同样迷恋山水,并形成了背景化、奇观化、意象化的山水空间意趣。以山水为对象,既是中国电影典型的艺术显像与创作经验,又是复归传统且不断再生的影像表达。在山水建构之中,中国电影形成了有别于西方的空间意趣与影像思维,显现出以文化为根本的在地想象、以历史为中心的自我认同和以自然为意趣的审美追寻。
- 王海洲丁明
- 关键词：中国电影山水
