庄永平
- 作品数：92 被引量：101H指数：5
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- “侧商调”研究——兼论《敦煌乐谱》二、三组乐曲调式被引量：4
- 2008年
- 通过郑译与苏祗婆乐调的对应，以及笛、琴、琵琶上的音阶比较，指出侧商调的具体音位。由于清商音阶与后来风靡隋唐俗乐音阶的合一，致使原雅乐音阶的黄钟宫失去了原有的调首地位，仅作为清商音阶的小七度而存在。这个小七度“si音没有唱名，古人在概念上把它附属于上方大二度的商调，称为“侧商调”。实际上在雅乐音阶上称为黄钟宫调的，在清商或俗乐音阶上因位置的变化，改用“侧商调”名。当然。不是所有商调下均有侧商调，只有清商或俗乐音阶的调首（高八度）及第四音级下才有。前者即越调下方大二度黄钟宫位称为倒商调；后者小石调下道宫位称为侧楚调。《敦煌乐谱》三组是越调，二组是侧商调，正好反映了正、侧两调的关系。
- 庄永平
- 关键词：越调
- [日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究——兼与孙新财先生探讨被引量：2
- 2002年
- 通过对 [日 ]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究 ,提出燕乐理论与译谱上的一些问题 ,以便推动译谱工作的进行。
- 庄永平
- 论《音腔论》被引量：4
- 2001年
- 对《音腔论》的命题提出疑问。《音腔论》对音腔的主要解释是"带腔的音"及"音内部的变化"。但实际上根据我国语音字调的运用主要是音外部的变化,即汉语中字与字结合的种种现象,形成我国民族腔调旋律的基本特征。由此,笔者认为可以"腔格"替代"音腔"。
- 庄永平
- 关键词：音乐艺术音乐体系
- 于会泳的现代京剧音乐创作被引量：4
- 2008年
- 于会泳早期对民族民间音乐的研究，达到了精辟而独到的理论深度，对创作有着极大的实践指导意义。他后期对京剧音乐的改革与创新，触及了戏曲音乐改革中的一系列难题，取得了丰硕的成果。他在京剧传统唱腔音乐基础上，打破行当流派，打破传统唱腔音域、音区，打破摆字、板式结构等，不拘一格地加以融会贯通，阐发新意，使老枝绽放出新芽。又大力吸收其他戏曲、曲艺、民歌等音乐成分，甚至借鉴西洋音乐的技巧、手法、形式，来充实、发展我国传统的京剧音乐，使我国戏曲音乐发展达到了一个新的高峰。其作品具有新颖的时代气息，浓厚的中国作风与中国气派。
- 庄永平
- 关键词：民族民间音乐研究润腔主导动机
- 《春江花月夜》考略被引量：2
- 2021年
- 《春江花月夜》作为现今最为著名的中国传统民族管弦乐曲,它已走过了近百年的历史。其实,此曲最早是一首琵琶曲,曲名叫《夕阳箫鼓》,后来经过无数演奏家们的演奏、整理、展衍、改编,才成为今天这样一首独具中华民族风格特色的乐曲。对于从《夕阳箫鼓》华丽转身为《春江花月夜》,笔者动用了11种乐谱加以比对,详细研究了乐曲的衍变过程。后来,此曲在琵琶演奏上形成各种流派,在丝竹乐队合奏上以及现今的编配中也出现了各具特色的现象。
- 庄永平
- 关键词：春江花月夜
- 燕乐调与工尺四调关系研究
- 2013年
- 从隋唐燕乐调与元明工尺四调关系研究着手,来追溯燕乐调的衍变轨迹。可以发现从唐代主奏乐器四弦四相琵琶的纵向音阶多弦切割排列,到宋代筚篥上一以贯之方式十音孔排列,再到元明横向七音孔排列形式,整个乐调也由注重调式的运用,转而集中于几个调性上的运用。这样,除了保留正宫(调)名称以外,其他的调名有的由于没有了音位而被取消,有的同一音位上重叠而被取消,这就最终成为笛上"另拟宫谱"的来由。
- 庄永平
- 关键词：长笛双调
- 笛上工尺调性研究被引量：1
- 2011年
- 传统所使用的均孔笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以“小工调”D调为基调；以首调唱名“合、四、乙、上、尺、工、凡”七孔（音），翻出的应是A、B、C、D、E、^#F、G七调。而现《中国音乐词典》《音乐百科词典》《音乐辞典》中均认为是A、“B、C、D、^#E、F、G七调。其实从调（性）名音阶关系上看它们是一致的，问题是出在它们音阶的不同高度上。另外，由于笛上第六孔兼发“凡、六”两音，致使燕乐调上黄钟宫与正宫的合一，成为燕乐调中很多谜团产生的根源。
- 庄永平
- 论《敦煌乐谱》中的反复记号运用
- 2007年
- 通过对《敦煌乐谱》中反复记号运用的研究，可以发现乐谱是以严格的六谱字、八谱字、四谱字拍式为基础的。这也和笔者对乐谱中的“T”符号、“小谱字”、“七夕”等等的解释是一致的。这样，分门别类地对乐谱中的各种符号加以研究，为全面解译《敦煌乐谱》打下坚实的基础。
- 庄永平
- 关键词：反复记号
- 唐曲《酒胡子》研究被引量：1
- 2023年
- 唐乐《酒胡子》曲结构短小、旋律简洁,但已体现出了唐代乐曲的一般面貌特征。对《酒胡子》进行七种乐器的纵、横向比对,对确定唐曲所用音阶旋律及调性调式,尤其是对于节拍、节奏上的厘定,有着重要的普遍意义。近些年来,对于古谱的研究似有衰退之势,但对古乐的创作演奏却颇为时兴。如果我们不是建筑在充分解译古谱基础之上来进行创作与演奏,这种舍本求末、超之过急,功利主义目的甚强的做法实不可取。
- 庄永平
- 关键词：节拍节奏
- 刍议琵琶手、指法符号
- 1998年
- 对传统的手、指法符号加以归并或赋以新的意义,取消某些已不用或不实用的符号,规范手、指法符号,尽可能简化乐谱的谱面。
- 庄永平
- 关键词：琵琶手法指法
