贺威丽
- 作品数：17 被引量：26H指数：3
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- 先唐文学中的乐舞形象——以《诗经》《楚辞》、汉魏六朝诗赋为例被引量：3
- 2016年
- 音乐和舞蹈最先是作为文学意象出现在《诗经》里的。诗经里不少有关宴飨、祭祀的诗歌都有关于乐舞场景的描写,这些作品反映两周时期贵族阶层的生活画面。《楚辞》有关祭神歌辞的作品对乐舞场面的描写更多。汉代乐舞艺术蓬勃发展,乐舞百戏在宫廷民间广泛流传,国家还专门设立乐府作为管理音乐的机构,更进一步推动乐舞艺术的发展。汉赋中出现音乐赋这一崭新的题材。汉魏六朝时期的音乐赋不仅篇目众多、创作规模较大,而且这些音乐赋所咏之音乐题材,包括咏乐器、咏歌、咏舞、咏乐人等,这在很大程度上奠定了此后音乐诗歌的创作方向。
- 贺威丽
- 关键词：《诗经》《楚辞》
- 论施肩吾的艳诗及其诗史意义被引量：1
- 2009年
- 施肩吾是中唐时代一位隐逸兼道士诗人,在他现存的诗集里有相当数量的描写隐逸之趣的作品,且多具有清幽之气。然而,他还作有30余首内容艳丽的、以抒写两性相思离别之情为主的艳情诗。施肩吾以隐者作艳诗,本已令人称奇,更甚至其艳诗"能道人意中事",情思宛转,哀艳缠绵,令许多诗评家为之赞赏。
- 贺威丽
- 关键词：艳诗艺术特征诗史意义
- 曹植《洛神赋》意旨蠡测被引量：1
- 2011年
- 从"余"和洛神的单一对应关系出发,《洛神赋》中间人神由遇合到分离、由喜转悲的过渡文字则相当突兀甚至不合情理。与《神女赋》人称所指的变化相似,《洛神赋》中创作者与抒情者具有重合和分离的两面,重合时"余"、"吾"指曹植,洛神为爱情寄托对象;分离时曹植以洛神自喻,"余"暗喻政治寄托对象。《洛神赋》通过混合运用人称所指的变化来悼念妻子崔氏及父亲曹操,表达爱情希望及政治理想的两重幻灭之感。爱情和政治并非各自独立,而是相互补充的有机整体,具有互斥性、相济性、整合性三个基本特征。两者一为表,一为里;一为主,一为辅;一为正面,一为侧面;一为直接,一为间接;一为文学性之表现,一为政治性之表现;一为艺术价值所在,一为思想价值所在。
- 王学军贺威丽
- 关键词：蠡测
- 性别与分化——唐代登高诗中的男女角色差异
- 2013年
- 登高是唐诗的主要题材之一,根据登高者性别角色的不同,唐代登高诗可分为男子登高诗和女子登高诗两类。统计结果显示,社会文化背景下的性别角色差异对唐代登高诗有着重要的影响,主要体现在五个方面:阴阳观念影响男女登高时间的选择;内外之分影响男女登高地点的选择;角色期待的不同使男女登高诗的情感内容呈现差异;行为规范的不同使男女登高者的动作呈现差异;刻板印象的不同使登高男女人物形象呈现差异。
- 贺威丽
- 关键词：性别分化登高诗
- 唐末五代中原乐制之衰与蜀地文人词之兴起
- 2015年
- 唐末广明元年(880)十二月至五代前、后蜀时期(907—925、934—965),中原乐制彻底崩坏,乐工、乐器散亡,蜀地较为安定,接纳了众多避难乐工与士宦,前后蜀音乐兴盛,较多地保留了唐乐面貌,为音乐衰微的中原政权输送了大量乐工。唐末五代蜀地音乐之盛促成了曲词创作及《花间集》的编辑。作为第一部文人词集,《花间集》明确了诗词之分、奠定了词体的"婉约"本色,在评论与创作两个方面都具有典范意义,成为"一代之文学"由唐诗走向宋词的中介和过渡。
- 贺威丽
- 关键词：唐末五代蜀地文人词
- “国之大事,在祀与戎”的原始语境及其意义变迁被引量：14
- 2012年
- 晋厉公三年(前578年)三月,晋国主导下诸侯会集,准备联兵伐秦,出兵前举行祭祖、祭社之礼,祭毕受脤,以此为背景,刘康公所言"国之大事,在祀与戎"缘于对成肃公接收脤肉不敬的批评。从历史背景和文本内容来看,"祀与戎"是指祀礼与军礼,均属礼制范畴,具体落实为祭祖、祭社之礼,都与祭祀相关。自《汉书》至《清史稿》,正史中的引用大多指属于礼制范畴的祀礼与军礼,保留其原始含义。受《孙子兵法》及其注释影响,"国之大事,在祀与戎"所指渐由祀礼与军礼扩大为祭祀与战争,并成为目前最为常见的解释。
- 王学军贺威丽
- 汉末礼乐之变与赵壹《刺世疾邪诗》探微
- 2017年
- 赵壹《刺世疾邪诗》与《毛诗序》所言"变风变雅"相似,是东汉末年礼乐衰微背景下的变风变雅之调,因而言词激切、怨愤深广。赵壹虽未列名党锢,观其交游、性情、言行可知其人也深受当时党人以气节、清名为尚风气的影响。党人狷介婞直风尚在诗歌中表露无遗,大异于温柔敦厚的中和之美。两汉之诗多入乐可歌,诗、乐联系紧密,诗常以歌名,《汉书·艺文志》所载诗歌等皆为入乐歌诗,东汉文人诗也常入乐可歌。赵壹诗作是明确可信的东汉文人五言诗中最早独立于乐歌的作品。赵壹《刺世疾邪诗》二首分别以诗和歌命名,秦客为诗与鲁生作歌同时出现,鲁生作歌类于班固所作歌诗《咏史》,而不涉乐歌的秦客为诗则表明当时文人五言诗开始独立于乐歌。赵壹诗作最早显示出文人五言诗创作由入乐到去乐的倾向,为之后五言诗的发展打开了新局面。
- 贺威丽
- 关键词：东汉末年
- 论梁武帝时期的乐制变革及文学影响被引量：3
- 2018年
- 梁武帝时期的乐制变革主要体现在:第一,以雅为名,定国乐十二部,建立了较完善的雅乐体系;第二,乐律"标准器"及理论的革新;第三,配合制定五礼,新定礼乐,用于特殊的礼仪场合;第四,仪式用乐曲目的变化;第五,礼乐歌辞的重新创作;第六,乐府官署的变革;第七,礼乐规模、用具、次序的变化;第八,宗教音乐的引入与改造。乐制变革对这一时期文学的影响主要体现在:第一,礼乐歌辞创作的兴盛;第二,文人乐府诗创作的繁荣;第三,皇族中心和皇室文学集团的形成;第四,促进了诗歌语言、形式的变化;第五,宫廷诗风倾向及宫体诗特质的强化;第六,宗教诗歌的兴起。
- 贺威丽
- 关键词：梁武帝文学影响
- 施肩吾及其诗歌研究
- 施肩吾是中唐诗坛的一位诗人,与孟简、张籍、徐凝有过交往,且有诗歌唱和往来。施肩吾诗名早著,尤以七绝歌词流传甚广。张为《诗人主客图》列其为广大教化主自居易及门之一。有《西山集》十卷,但多数散佚。《全唐诗》整理辑佚其诗一卷,...
- 贺威丽
- 关键词：诗歌题材艺术特征
- 文献传递
- 初盛唐宫廷音乐的垄断地位及其文学影响被引量：1
- 2014年
- 初盛唐时期音乐生产及消费集中在宫廷,宫廷音乐具有垄断地位,宫廷之外的音乐表演受到限制。为了维系庞大的音乐机构正常运作,保证乐工传承的延续性,初盛唐时期的乐工有着严密的人身控制。初盛唐宫廷音乐具有垄断地位,音乐生产及消费集中在宫廷,这也是初盛唐诗歌创作"宫廷化"倾向的重要因素之一。
- 贺威丽
- 关键词：初盛唐宫廷音乐垄断地位文学影响
