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严弢

作品数：8 被引量：0H指数：0
供职机构：四川美术学院设计艺术学院更多>>
相关领域：艺术建筑科学文学历史地理更多>>

合作作者

文献类型

  • 5篇期刊文章
  • 1篇会议论文

领域

  • 3篇建筑科学
  • 3篇艺术
  • 1篇轻工技术与工...
  • 1篇文学

主题

  • 2篇视觉
  • 1篇遗存
  • 1篇艺术
  • 1篇印染
  • 1篇印象派
  • 1篇印象派画家
  • 1篇油画
  • 1篇油画技法
  • 1篇语言
  • 1篇人文
  • 1篇色彩写生
  • 1篇士人
  • 1篇区域文化
  • 1篇人格
  • 1篇人格精神
  • 1篇中世纪
  • 1篇魏晋
  • 1篇魏晋风度
  • 1篇魏晋士人
  • 1篇文化

机构

  • 6篇四川美术学院

作者

  • 6篇严弢

传媒

  • 1篇美术观察
  • 1篇艺术教育
  • 1篇设计
  • 1篇美术教育研究
  • 1篇现代装饰（理...
  • 1篇文化遗产区域...

年份

  • 2篇2023
  • 1篇2013
  • 3篇2012
共 8 条 记 录，以下是 1-6
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排序方式：
对于四川荣隆夏布和浙江夹缬印染的区域特色比较
立足于四川和浙江两个不同区域的土布——荣隆夏布和民间夹缬印染,透过对其历史、现状及发展线索的梳理和关照,试图以它们作为中国乡村社会生活形态变迁中的典型个案加以研究,借以说明,在对非物质文化遗产的研究中,民间工艺品的&qu...
严弢
关键词：民间艺术区域文化
工艺美术运动的萌生及启示
2023年
发轫于19世纪下半叶的工艺美术运动,因其强调手工艺的前卫主张而成为现代艺术运动的先行者。其中,理论先驱约翰·拉斯金,主张通过设计教育提高全民的审美意识及设计意识的思想影响至今;而作为现代设计之父的威廉·莫里斯和其好友菲利普·韦伯,在工艺美术运动中设计的“The Red House”,打破了艺术界长久以来繁琐、复杂的建筑风气,从而让大众回溯中世纪古朴、温馨的设计风格。文章通过回溯工艺美术运动,总结其启示并比较当下中国审美问题的相似之处,从而提出借鉴历史的方法论,以此探讨我国传统工艺审美的延续与再生。
严弢
关键词：工艺美术运动中世纪拉斯金
失落的人文、历史及记忆——从中央工艺美术学院旧址的被拆谈起
2012年
文章试从中央工艺美院旧址被拆谈起,通过回顾国外对待古建筑遗存的保护措施,提出古建筑遗存是文化、历史及记忆的符号、文化连续性的象征和"城市文化发展的链条",如果不注重对其保护,将使人文、历史及记忆走向失落,因为,只关注当代的民族,无法取得整体的进步。
严弢
关键词：包豪斯
是无奈的呐喊,是历史的必然?——浅析魏晋风度及士人人格精神
2012年
如果纯粹以人的身份来划分中国文化的历史类型,那么大体上可将其划分为帝王文化、士大夫文化及平民文化,即隶属于秦汉的帝王文化、唐宋士大夫文化及明清的平民文化。那么处于历史转型时期的魏晋何以完成由帝王文化向士大夫文化的过渡呢?这与魏晋士族的崛起、文人独立人格精神的形成,有何必然联系呢?笔者试对魏晋文人的人格精神进行归纳与分析。
严弢
关键词：魏晋士人人格精神礼教
视觉之外的思考——试论多元城市文化的建构与消解
2012年
全文立足于城市的现象呈现,试图以此引发对于城市多元文化的思考。它们或许大到城市规划,或许小到一个墓碑的建造。但是它们作为城市的文化载体其内在的文化价值却是共通的。以此出发,引申出——视觉之外,我们将作何思考?
严弢
生命的激情 色彩的交响——读王新福的色彩写生
2023年
面对自然写生,是大多数艺术家挥之不去的情怀。我们可以从西方印象派画家的写生绘画里读到追求光和色彩的典范。画家凭借自我建立的视觉符号来彰显色彩的情趣,并通过色彩追求一种不同的观念和倾向。王新福的风景画与印象派画家强调自然色光不同的是,它们并不受自然对象的约束,而是直接面对自然寻找其原生符号,强化其主观感受,试图避开对象纷繁复杂的视觉干扰,开辟出另一种具有新视觉的个性语言。他的油画技法既有印象派的色彩知识,又有学院派限色写生的基本功,两者的结合便带有一种现代意义。与写实性的印象色彩写生不同,王新福画作中繁密而混杂的色彩表现符合自己情感的寄予,淡定而随心所欲,无论是整体布局或立意,都呈现出视觉的张力和个体精神对客观世界的观照。
严弢
关键词：印象派画家色彩写生油画技法个性语言
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