吴碧玲
- 作品数：10 被引量：38H指数：3
- 供职机构：三明学院艺术设计学院更多>>
- 发文基金：福建省高校服务海西建设重点项目更多>>
- 相关领域：艺术文学更多>>
- 山东筝派与浙江筝派的艺术比较
- 2008年
- 筝是中华民族古老的民族乐器，它源于战国时期的秦国。在漫长的历史变迁中，秦筝东渐南移，跟当地的戏曲、说唱和民间音乐相融合，形成了许多各具特色的流派和风格．山东筝派与浙江筝派在历史渊源、音乐的演变、旋律的节奏风格各有其鲜明的特点、演奏技术及流派代表人物也有不同的艺术特色。
- 吴碧玲
- 关键词：山东筝派浙江筝派艺术比较
- 三明山歌的艺术特点
- 2003年
- 从三明山歌的调式、调性来分析三明地区山歌的艺术特点 ,从中寻找历史、地理、人文等因素对三明地区山歌的复杂性、多样性形成的原因。
- 吴碧玲
- 关键词：艺术
- 从《蝴蝶夫人》到《蝴蝶君》的“东方主义”解读被引量：3
- 2008年
- 普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》是西方戏剧史上的世纪绝唱,代表了西方的"东方主义"思想。一个世纪以来,在这种思想帮助下,西方人将东方人在种族和性别上加以定型化,"蝴蝶夫人"成为东方女子的典型范本。作为美籍华人黄哲伦以一个真实的故事为素材创作了舞台剧《蝴蝶君》与带有东方主义的歌剧《蝴蝶夫人》并置,以迥异的解读手法和舞台表现形态解构西方人对东方女子滞定形象,颠覆了原有的东西权利关系,成为以西方中心主义相对立的他者之声,重塑了东方人的形象。
- 吴碧玲
- 关键词：《蝴蝶夫人》《蝴蝶君》东方主义解构
- 福建沙县肩膀戏音乐形态及其传承
- 2010年
- 肩膀戏是福建沙县民间艺术的奇葩,它既是福建地方的文化财富,也是中华民族灿烂文化的组成部分,对沙县肩膀戏音乐文化的研究,了解这一独特艺术形式的音乐形态和特征;阐释音乐与民俗文化的关系,寻求肩膀戏在当代社会文化背景下的传承状况和存在方式。
- 吴碧玲
- 关键词：民间艺术渊源音乐形态传承
- 化“中西”为“多元”——从中国民族歌剧《原野》的音乐创作谈起被引量：3
- 2002年
- 歌剧《原野》的音乐创作否定了我国歌剧界的两种对立观念 ,即“全盘西化”和“国粹化” ,并提出歌剧创作要“化中西为多元”的新观念及其重要意义。
- 吴碧玲
- 关键词：民族歌剧音乐创作
- 论歌唱训练中的想象与情感
- 2009年
- 想象调控和情感调控是歌唱过程中很重要的环节。要想得到优美动听的音色,歌者首先要在内心建立起这种声音的概念,要在内心的想象中准确地知道这个声音的形象。情感表现涵盖着喜、怒、哀、乐等情绪变化,是歌者根据自己的体验和对歌曲作品的理解而产生的一种外部表情,是一种高级的社会性感情,它会借助歌曲作品蕴含的情感,与想象交织在一起,支配想象去组合表象。
- 吴碧玲
- 关键词：歌唱情感
- 对当代民族唱法现状的思考被引量：3
- 2008年
- 中国民族演唱艺术源远流长。我国新时期的民族唱法在经过了大半个世纪的吸收、创新与艺术实践,发展到今天已经取得了令人瞩目的成就。但是,在一番繁荣的景象背后,也存在演唱方法单一、歌曲创作雷同等令人担忧的问题。我们应该在加强民族性的同时,注重民族唱法的共性与个性、时代性与多元性的关系,促进民族唱法新的繁荣与发展。
- 吴碧玲
- 关键词：民族唱法
- 当代中国民族声乐艺术的美学特征被引量：25
- 2008年
- 当代中国民族声乐艺术秉承了我国传统的和谐统一的审美追求的同时,也受到了西方音乐美学思想的巨大影响,是中国古代音乐美学思想与西方音乐美学思想交融的产物,形成了如下的美学特征:"词情、曲情、声情相触合"的情感美学特征;"古为今用、洋为中用相交融"的创造性美学特征;"传统风格、时代气息相共存"的现代性美学特征。
- 吴碧玲
- 关键词：民族声乐艺术美学特征
- 福建畲族民歌“双条落”的艺术特点被引量：3
- 2008年
- "双条落"是福建畲族具有复调特点的民歌,其产生有着自己的民族历史文化渊源,在艺术上形成了自身鲜明的艺术特征,其表现为:歌词题材结构的对仗工整、内容上的丰富多彩、演唱方法独特、演唱形式的多样化以及曲调音乐的鲜明特征。
- 吴碧玲
- 关键词：畲族民歌艺术特点
- 论表现音乐本质的二度创造被引量：1
- 2008年
- "二度创造"在表现音乐本质的过程中具有关键性的作用。具体来说,音乐作品的历史真实性是二度创造的前提;表演者的技巧和文化底蕴是二度创造的基础;发挥表演者的个性(即创造性)是二度创造的关键。
- 吴碧玲
- 关键词：音乐二度创造
