张金华
- 作品数：27 被引量：61H指数：4
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- 文化跨界中的吸收与变异——中美公路电影比较被引量：6
- 2011年
- 本文通过对中国现有公路电影与西方经典公路电影的比较分析来对中国公路电影整体进行初步研究,指出中国的公路电影在内容与文化寓意上具有迥异于好莱坞的旨趣和范式,这种文化跨界中的吸收与变异适应了中国观众独特的欣赏口味并折射出东方化的审美情趣。
- 张金华
- 关键词：公路电影
- 故事片作为人类学电影的理据分析被引量：1
- 2013年
- 研究电影以呈现出族群文化的全貌,已是当代文化人类学者的共识。作为文化人类学和比较文化研究的工具,"电影"的范畴却并不限于人类学纪录性电影,艺术性影片乃至商业性影片在文化人类学研究领域亦有着积极的意义并扮演着重要的角色。
- 张金华
- 关键词：故事片人类学理据
- 殊途同归:中美伦理片文化差异被引量：2
- 2013年
- 中国伦理片是在跨文化交流的背景下，直接受到西方电影叙事方法的影响而形成的具有独特民族文化特征的电影样式，历经时代变迁、流派纷呈和电影创作者的新老交替，呈现出迥异于好莱坞的美学姿态，更因其以大众性和教化性为社会功能目标，形成了通俗易懂、贴近民众和教导社会的伦理情节剧电影美学。中国伦理电影在内容与文化寓意上具有迥异于好莱坞的旨趣与范式，这种文化语境导致的变异适应了中国观众的欣赏口味并折射出东方化的审美情趣。
- 张金华孙洪
- 关键词：伦理文化
- 少数民族题材电影的传播效应及基层反馈——针对西部少数民族大学生的调查报告被引量：2
- 2013年
- 对少数民族题材电影的传播效应及基层反馈进行调查发现,少数民族题材电影在记录、展示、诠释一个族群的历史文化变迁的同时,也激发了少数民族大学生的民族自信心和自豪感,强化了他们的族群认同意识。作为特殊的电影受众,少数民族大学生对电影的视听元素及美学意蕴进行解读时,基于族群文化自觉意识,会对影片中不符合本民族文化观念的传播内容产生排斥心理。
- 张金华于阳
- 关键词：少数民族题材电影少数民族大学生
- “田园成都”与“水乡苏州”文化产业发展比较被引量：1
- 2010年
- 文化产业发展如火如荼的当今中国,对文化产业进行分地域的案例比较,无论对文化产业实践还是区域文化产业发展都具有极其重要的意义。本文针对苏州和成都两座城市的文化产业发展情况,从文化旅游产业、传统文化遗产保护传承和现代文化娱乐产业发展的角度,对两市文化产业的发展现状和产业特质、正面启示与问题剖析逐一做了梳理,力求从这种比较中来审视当代吴文化与蜀文化的发展趋向,为优秀地域文化合作、合谋、互通有无提供一种参照。
- 曹顺庆张金华
- 关键词：文化产业
- 《导火线》:精彩,就是这么简单
- 2007年
- 电影《导火线》既是导演叶伟信与甄子丹合作步入佳境,品牌价值渐显的开始。而且也是第一出品方——长影集团,以全新姿态打造商业大片重回影院的标志。该片在武打设计、人物刻画、故事铺排、视听效果上是近几年港片中难得的可以为之叫好的动作大片。虽然在人物关系处理上不足尚存,但却是瑕不掩瑜的佳作。
- 张金华汪代明
- 关键词：功夫商业片武戏文戏
- 谈川渝方言剧的得与失被引量：1
- 2007年
- 20世纪90年代，方言剧在各地的电视媒体上异军突起，形成一股独特的“方言热”现象，一批用各地方言作为表达工具的电视剧取得了很大成功，使方言电视剧成为各方关注的焦点。虽然此前方言剧被认为是有一定区域局限性和观众局限性的剧种，但是却有越来越多的方言剧为大家所认可。比如曾经风靡全国的重庆方言剧《傻儿师长》《山城棒棒军》；广东方言剧《外地媳妇本地郎》；东北方言剧《刘老根》《马大帅》等都曾掀起过收视高潮。
- 张金华
- 关键词：方言剧方言电视剧《马大帅》《刘老根》
- 少数民族电影的文化反思与寻根意识被引量：4
- 2015年
- 新时期以来的少数民族电影显示出深沉的文化反思品格与寻根意识,它们意图借助少数民族文化剖析历史的流弊与意识的局限,反思其愚昧落后的一面对人性的扭曲禁锢,更以古老的民族文化与势不可当的现代文化的强烈冲撞,表达对民族母亲的深深眷恋以及对坚守的精神伊甸园的难舍之情。这种彰显强烈的民族归属感的"文化自觉"使这些影片在意义层面上显示出发人深省的当代文化哲学意蕴,具有深沉的文化力量。
- 张金华
- 关键词：民族电影文化反思寻根意识
- 文化差异中的接受与变异——中美恐怖电影比较被引量：7
- 2010年
- 中国的恐怖电影虽然在发展之初借鉴好莱坞,但在其后的创作实践中融入特定时代的文化寓意,使之在经过种种变异之后具有迥异于好莱坞的旨趣和范式,适应了中国观众独特的欣赏口味并折射出东方化的审美情趣。
- 张金华
- 关键词：恐怖电影文化
- 少数民族故事影片的市场生存策略
- 2008年
- 少数民族故事影片是我国电影事业的重要组成部分，她恰似一朵奇异的花朵．在不同时期都绽放出别样的光彩。上世纪五六十年代是经典故事片频出的黄金期．众多影片至今我们还耳熟能详。新时期的少数民族影片秉承优秀传统．以载歌载舞为主要的叙事结构．以民风民俗为重要元素．以爱情故事与社会变化为叙事主体．把民族文化的时代主题和改革开放的历史变迁进行“嫁接”．把人物性格与地域文化相互映照．形成了新鲜而又熟悉的样式和风格。新世纪的少数民族题材电影把经济生活、文化特征、心理特质、
- 张金华
- 关键词：少数民族题材故事影片电影事业地域文化人物性格
