梁鸿
- 作品数：123 被引量：382H指数：11
- 供职机构：中国人民大学文学院更多>>
- 发文基金：教育部“新世纪优秀人才支持计划”教育部人文社会科学重点研究基地度重大研究项目中央高校基本科研业务费专项资金更多>>
- 相关领域：文学经济管理建筑科学文化科学更多>>
- 书斋与行走被引量：6
- 2014年
- 在几年前出版的《中国在梁庄》的前言里,我曾经如此写道,“我对自己的工作充满了怀疑,我怀疑这种虚构的生活,与现实,与大地,与心灵没有任何关系。”这并非是否定文学研究本身的意义,而是自己无法找到意义的通道。
- 梁鸿
- 关键词：书斋文学研究怀疑虚构心灵
- 改革开放文学四十年：非虚构文学的兴起及辨析被引量：17
- 2018年
- 作为概念和文体的"非虚构文学"在中国当代文学还处于争议和辨析之中。非虚构文学并不排斥"个人性"的存在,是因为作家对"我"在文本中的位置有新的理解,认为作为作家的"我"与现实之间是平等甚至是低于现实的存在,而所谓的"现实"也没有终极的存在,而是有待不断发现的内部风景。在此意义上,非虚构文学所被强调的"真实性"只是"有限"的真实,而非客观的全景的真实。
- 梁鸿
- 关键词：非虚构文学现实性
- 中国在梁庄（连载）
- 2015年
- 赵嫂：谁来给我养老
在村头和其他几位老人说着闲话，赵嫂两口子来了，推着婴儿手推车，车里躺着刚十个月的小孙女，后面跟着俩孙子，分别有四岁、七岁的样子。一见我，赵嫂就嚷起来：“咋到处都看见你？”我笑起来：“赵嫂，不见你干活，就见你走四方。”话还未落，她就叫道：“不干活？我干哩活还少？五六十岁!了，养仨小鳖娃儿，你说还少？叫你养一下试试。”
- 梁鸿
- 关键词：手推车
- 电影与文学——北京国际电影节·第27届大学生电影节跨界对话沙龙实录
- 2020年
- 跨界对话沙龙是北京国际电影节·第27届大学生电影节的首创,其中"电影与文学"跨界对话沙龙由张越女士主持,北京大学戴锦华教授、国家一级编剧冉平与中国人民大学梁鸿教授讨论了电影与文学的关系。张越:最早的电影是卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》(1895)、《火车进站》(1895),只是短暂地展现一个场景,其中没有故事,也没有人物塑造,所以电影的发端似乎不需要文学,但文学的加入使电影走向成熟。
- 戴锦华冉平梁鸿张越陈昕(整理)薄诗文(整理)
- 关键词：大学生电影节跨界
- 重新发现当代乡村的“生活实感”——穿越鲁迅的思想幽光被引量：2
- 2016年
- 我应该只能算是鲁迅忠实的热爱者,这次我也是以一个写作者,而非理论者的身份来讨论鲁迅。但是,在我的写作中,尤其是关于乡村的书写,有那么一瞬间,和鲁迅突然发生了碰撞,实实在在的不容回避的碰撞。我感到非常疑惑。哪一个瞬间？写《出梁庄记》开头＂军哥之死＂时,在反复修改的过程中,我突然意识到我在刻意模仿鲁迅的语调,那样一种遥远的、
- 梁鸿
- 关键词：乡土小说写作过程精神胜利法竹内好历史化
- 在怀疑意识下的当代小说美学被引量：2
- 2007年
- "整个世界粉碎了我"梁鸿:本雅明在谈到卡夫卡小说时曾经说过一句话,真理的史诗部分已结束,小说叙述所表现的只是人生深刻的困惑。这好像也符合90年代以来中国小说的基本叙事倾向。作家倾向于传达作为个体的人的迷失,人迷失在体制、
- 李洱梁鸿
- 关键词：小说叙事当代作家当代小说现代小说日常生活经验
- 寻找自我精神的依托地被引量：2
- 2011年
- 作为一个文学批评者，在当代，最突出的感受可能就是精神的无力感。80年代的文学批评既具有建构新的文学价值标准的功能，同时，也是一种政治批评与文化批评，能够产生社会影响力。90年代以来，文学批评不但很难产生社会功能，就是对时代文学和文化本身，我们也很难给出恰切的判断，同时，对自己的生活与所从事的职业的价值也充满怀疑。
- 梁鸿
- 关键词：自我精神文学批评文化批评社会功能社会影响力
- 网络文学:路在何方?被引量：3
- 2013年
- 房伟：网络文学是目前中国文学的热点问题之一。对网络文学的生产机制、网络文学的经典化、网络文学的研究方法、网络与文学的关系等话题，还请各位评论家畅所欲言，各抒己见。
周立民：说实话，如果以文本为中心的话，我对于这种生产机制的创新之处和弊端何在并没有太大的兴趣，因为它们掌控在网络文学后台操控的公司手中，商业利益会促使他们比我们更有动力去研究创新和弥补不足。我想问的倒是另两个常识性问题：一是创作者由什么人构成，他们为什么在网上写作？二是网络文学的阅读者又是谁，他们与传统文学读者之间是什么关系？
- 房伟周立民杨庆祥李云雷梁鸿张莉张莉
- 关键词：网络文学中国文学传统文学阅读者
- 当代文学历史意识的美学匮乏与危机
- 无论是在语言上,还是在文体的创造上,当代作家都有非常出色有地方,莫言的华丽恣意,贾平凹的浑然天成,王安忆的细致绵长都堪称独到。但是,作家历史意识的薄弱使得作品呈现出意义与深度的单向度,作家并没有给出新的历史阐释与延伸,而...
- 梁鸿
- 文献传递
- 非虚构文学的审美特征和主体间性被引量：16
- 2021年
- 非虚构文学的出现激活了自现代文学诞生以来的内在传统,即其"社会性"和"公共性"的一面,它把这两者重又带回到文学之中。非虚构的跨学科书写,不单单是学科之间的工具化使用,而且让知识还原其情感的一面,关注现实场景中的"个人性"和"情感性",最终形成一种更加宽阔的、融会贯通的认知体系和文学审美特征。非虚构的写作主体并不全然掌握主动权,它和写作对象互相监督,互为主体,从而形成一种主体间性,写作主体—写作对象—世界三个维度互相依赖,也互相生成。非虚构写作的"真实"也正是在这个意义上完成的,它是几方在不断博弈中形成的理解"活生生的生活和个人"的通道,不是一劳永逸的确定。在此意义上,非虚构文学为当代文学提供了一种新的写作类型和写作精神。
- 梁鸿
- 关键词：非虚构文学审美特征主体间性
