教育部人文社会科学研究基金(12YJC751044)
- 作品数：4 被引量：1H指数：1
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- 南方地方腔调的活跃与传奇“原生”的民间版本考证被引量：1
- 2015年
- 入明以来,南北曲的盛衰更替发生着明显的变化。起源于南方民间的南戏逐渐进入了文人的生活视野,南戏声腔在南方得到了广泛的遗存,并得到文人的恣情改编,同时在福建、浙江等区域发生着集中的流变。尽管文人骨子里瞧不起这些来源于民间的淫词艳曲,但南戏的蓬勃发展使得文人对戏曲的评价标准悄悄地发生变化。
- 李雪萍黄振林
- 关键词：北曲声腔
- 论汤显祖的诗学观与晚明曲学批评
- 2013年
- 对于汤显祖传奇创作的界定、评价,晚明至清时期的戏曲界一直存在诸多争议,甚至多有指摘,"沈汤之争"引发的戏曲创作及研究的争辩热潮一直延续到清代。在晚明汹涌的曲学思潮演变的时代背景中,汤显祖锐意创新,在晚明曲坛独树一帜,更为明传奇乃至中国传统戏曲的整体发展开创了新的思路和途径。其《玉茗堂四梦》的创作,集中体现了汤显祖诗学思想的核心概念,即倡导"意趣神色"的诗学本质观,讲求"字句转声"的曲学声律观,和追寻"率性而已"的诗学实践观。
- 黄振林李雪萍
- 关键词：汤显祖诗学
- 明清两代“宜黄腔”概念内涵考辨
- 2014年
- 宜黄腔是在清代戏曲史上有影响的地方声腔,属"花部"板腔体形式。在清代戏曲文献中屡被提及。而明代戏曲文献等典籍中没有"宜黄腔"的概念,是今天学者命名的称谓,系指抗倭将领谭纶从浙江将海盐腔戏班引入到江西宜黄后在当地形成的声腔面貌。演唱者系"宜伶"(这是汤显祖对宜黄艺伶的称谓),他们曾在临川首先将汤显祖的《临川四梦》搬上舞台。清代宜黄腔源自西秦腔,主要曲调是"二犯",保存了"皮黄"合流之前"二黄"的原始腔调,行腔方式十分古朴。
- 李雪萍
- 关键词：二黄
- 吴歈难抵梆子声--论唐英戏曲创作的曲学史意义
- 2012年
- 清代唐英的戏曲创作深受与其为官的景德镇、九江等江西民间"土梨园"风格的濡染和影响,鬼神情节是他的偏嗜。他的戏曲在体制上短小精悍,体现出强烈的"宗元"意识。大胆接受并改编流行梆子腔的经典剧目或场景,杂糅昆曲与梆子、乱弹声腔,构成唐英剧作迥异于当时昆腔传奇风格的一大亮色。
- 黄振林李雪萍
- 关键词：梆子腔花雅之争
